我看了《三峡好人》，顺便聊聊一些导演的“理想形象”
2007-01-14 00:16 | Random
贾樟柯还是始终坚持他的风格，冷静的客观视角，淡淡的情绪，缓慢的节奏，真实的平凡的画面中冷不丁出现一个极具戏剧性的亮点，但一闪而过，绝不多停，绝不多煽。
我并不是因为获奖而觉得《三峡好人》出色，事实上这部影片让我有种熟悉的感觉，也许是Annie Hall，也许是别的什么，总之是很淡、很慢，但却让我心里无比激动的现实题材，我不知道为什么，我小时候是很讨厌现实题材电影的。
写到这里，我突然觉得可以综述一下各个导演的“理想形象”。每个导演都有自己最钟爱的人物形态，也就是自己想象中最具感染力的人物形象。这个形象很多时候就是导演自身性格的写照，是永远都抹不去的烙印，是每个人创作一个人物时最初的源泉，这种溶于血中的神韵，是别人永远都模仿不来的。
北京人陈凯歌的人物，就像张丰毅傲慢地走出后台，霸王一抬嗓子一抡袖子，台下就一片喝彩，无极中的鲜花将军，其实与霸王同出一辙，只是……
陕西人张艺谋的人物，就像姜文带着苦大仇深的表情，扛着巩俐在黄土坡上跑，踩平一片高粱地，唢呐响起，豪迈无已，但他对爱情的理解，确实没有走出高粱地
山西人贾樟柯的人物，就像小武歪着脑袋、眯着眼睛站在路边，谁都不会去注意，但冷不丁，他会给你一下子
上海人王家卫的人物，就像梁朝伟带着愁容，穿着西装坐在弄堂口的馄饨铺吃着晚饭，然后撑起雨伞，小跑着回家
北京人冯小刚的人物，当然就像葛优绷着脸，说着一句句极度调侃的正经话，对什么都来个“深刻”点评，使得最后写句正经话成了最难的事情
台湾人李安的人物，就像郎雄精工细火做齐一桌菜，却依然平静地看着三个不懂事的女儿，就像周润发抱着将死的杨紫琼，却依然说出一番哲理，宽容地看着骄傲的玉蛟龙
国外的也提几句
北野武的人物，就像他自己坐在海滩边，抱着爱人，一动不动，但只要动一下，就能放倒一两个
Stanley Kubrick的人物，就像麦克道威尔端着牛奶带着充满性欲的微笑，就像巴里双目迷茫地看着远方，就像HAL9000，永远没有第二个表情——极端分子
Steven Spielberg的人物，就像小男孩怜爱地看着ET，就像辛德勒慈悲地看着犹太人，微小的情感，一定会表露出来，迸发出来
Oliver Stone的人物，就像Tom Cruise骂老娘，就像Miki骂电视节目制作人，就像西恩潘骂上帝，Stone的脾气在他的人物上表露无遗
Alfred Hitchcock的人物，时常单纯而无知地进入一个神秘的环境，而后越加慌乱
Billy Wilder的人物，谨小慎微地坐在房间里想着想那，逆来顺受却又不甘心委屈自己
William Wyler的人物，就像查尔顿赫斯顿再怎么沦为奴隶，却依然无法掩盖高贵的气质
Woody Allen的人物，滔滔不绝地说，对着剧中人说，对着观众说，对着自己说
Martin Scorsese的人物，就像穿着西装的派西把一个喽罗往死里打，而德尼罗则在一旁不耐烦地看着
Giuseppe Tornatore的人物，就像1900满目沧桑地在世人的目光下转身回到船上，就像Malena在市民众目睽睽中和丈夫一起回到家乡，就像天堂电影院的小男孩在多年后重归故里，吉赛贝的归乡情结不是问题，问题在于，他把别人都视作凡人
我的理想形象和Kubrick最为接近，所以他的影片我当然最为共鸣。不知有谁能与其他导演有所共鸣。
我并不是因为获奖而觉得《三峡好人》出色，事实上这部影片让我有种熟悉的感觉，也许是Annie Hall，也许是别的什么，总之是很淡、很慢，但却让我心里无比激动的现实题材，我不知道为什么，我小时候是很讨厌现实题材电影的。
写到这里，我突然觉得可以综述一下各个导演的“理想形象”。每个导演都有自己最钟爱的人物形态，也就是自己想象中最具感染力的人物形象。这个形象很多时候就是导演自身性格的写照，是永远都抹不去的烙印，是每个人创作一个人物时最初的源泉，这种溶于血中的神韵，是别人永远都模仿不来的。
北京人陈凯歌的人物，就像张丰毅傲慢地走出后台，霸王一抬嗓子一抡袖子，台下就一片喝彩，无极中的鲜花将军，其实与霸王同出一辙，只是……
陕西人张艺谋的人物，就像姜文带着苦大仇深的表情，扛着巩俐在黄土坡上跑，踩平一片高粱地，唢呐响起，豪迈无已，但他对爱情的理解，确实没有走出高粱地
山西人贾樟柯的人物，就像小武歪着脑袋、眯着眼睛站在路边，谁都不会去注意，但冷不丁，他会给你一下子
上海人王家卫的人物，就像梁朝伟带着愁容，穿着西装坐在弄堂口的馄饨铺吃着晚饭，然后撑起雨伞，小跑着回家
北京人冯小刚的人物，当然就像葛优绷着脸，说着一句句极度调侃的正经话，对什么都来个“深刻”点评，使得最后写句正经话成了最难的事情
台湾人李安的人物，就像郎雄精工细火做齐一桌菜，却依然平静地看着三个不懂事的女儿，就像周润发抱着将死的杨紫琼，却依然说出一番哲理，宽容地看着骄傲的玉蛟龙
国外的也提几句
北野武的人物，就像他自己坐在海滩边，抱着爱人，一动不动，但只要动一下，就能放倒一两个
Stanley Kubrick的人物，就像麦克道威尔端着牛奶带着充满性欲的微笑，就像巴里双目迷茫地看着远方，就像HAL9000，永远没有第二个表情——极端分子
Steven Spielberg的人物，就像小男孩怜爱地看着ET，就像辛德勒慈悲地看着犹太人，微小的情感，一定会表露出来，迸发出来
Oliver Stone的人物，就像Tom Cruise骂老娘，就像Miki骂电视节目制作人，就像西恩潘骂上帝，Stone的脾气在他的人物上表露无遗
Alfred Hitchcock的人物，时常单纯而无知地进入一个神秘的环境，而后越加慌乱
Billy Wilder的人物，谨小慎微地坐在房间里想着想那，逆来顺受却又不甘心委屈自己
William Wyler的人物，就像查尔顿赫斯顿再怎么沦为奴隶，却依然无法掩盖高贵的气质
Woody Allen的人物，滔滔不绝地说，对着剧中人说，对着观众说，对着自己说
Martin Scorsese的人物，就像穿着西装的派西把一个喽罗往死里打，而德尼罗则在一旁不耐烦地看着
Giuseppe Tornatore的人物，就像1900满目沧桑地在世人的目光下转身回到船上，就像Malena在市民众目睽睽中和丈夫一起回到家乡，就像天堂电影院的小男孩在多年后重归故里，吉赛贝的归乡情结不是问题，问题在于，他把别人都视作凡人
我的理想形象和Kubrick最为接近，所以他的影片我当然最为共鸣。不知有谁能与其他导演有所共鸣。