色·纵
2007-10-06 22:34 | Random
拜广电总局的所赐，中国内地的观众想要看到完整的《色·戒》，只能买盗版碟蹲在家里暗爽，而不能在大屏幕和环绕立体声中获得性爱的感官刺激，不能不说是一种遗憾。但我却能在香港一睹无删减全片的风采，实在是机缘所得。设想《色·戒》如果抛弃了那三段床戏，虽然对故事没有影响，但全片的神韵却是荡然无存了。便如画龙无睛，徒具形体。
这里要说说为何要强调这三段床戏。对于淫亵好色之徒，看点也许只在那三段床戏上，但试将那三段戏去除，故事便显得似是而非。又非家仇国恨，又非男女情爱，所讲的只是一帮大学生暗算叛国贼最终失败的故事。影片的标题不是平白无故起的，因为导演和原作者想表达的，就是在这样一个动乱年代，两个年龄不合、身份不符、且心里各怀鬼胎的人，却在与对方肉体的交合中找到了自己存在的证据，虽然明知自己要做什么，却深陷其中不能自拔。
第一场床戏，汤唯意图勾引梁朝伟，先是骑在他腿上，然后又走到远处，慢慢撩起旗袍裙。谁料梁朝伟一下反客为主，先虐后合，甚至两人连上衣都未脱。在这场戏的结尾，梁朝伟飘然离去，光着下体瘫在床上的汤唯，却露出淡淡的微笑。也许她是因为成功勾引梁朝伟而微笑，却也许是因为纯粹的肉体快感。
第二场床戏是在“我恨你”之后，两人才真正开始一场较为沉着的性爱，相比第一次，多了几分信任。汤唯的身份虽然是特务，但是从她内心来说，其实也许是飘忽不定的，她对于麦太太这个角色，是深陷其中的。其实这部电影的所有角色，几乎都没有太多着墨于人物性格上，你没法用简单的话来概括王力宏是怎样的人、汤唯是怎样的人。除了梁朝伟的角色由于演员的深厚功力而让观众感受到人物阴戾、狡猾的性格，但实际影片中，并没有太多的戏份来印证这一点。但几个主要人物对情欲的渴望，却是显而易见的，梁朝伟便不用说了，作为重口味性虐待狂的同时，可能也是个受虐狂，汤唯是个缺乏主见、随波逐流，却很擅长伪装，但对肉欲的渴望却比一般人要更强烈，连跟猥琐的嫖妓男做爱的时候，身体都会有反应（但脸上还是伪装得若无其事）。
第三次床戏，两人以更默契的方式结合，两人细微的表情上清晰地写着“满足”二字，汤唯在情报人员面前描述梁朝伟时，说他只有在虐待她、每次让她耗得虚脱后才能感到自己活着，而汤唯自己又何尝不是如此。影片中几乎没有着墨于汤唯的家庭线，而且也没对情报工作者给予太多的评价。这里也无须讨论情报工作者究竟有多少意义，因为整部影片都是从汤唯的视角出发，在她心中，情报工作其实无足轻重，就好像王力宏鼓起勇气的那一吻和“我不允许你受到伤害”一样荒唐。在她的世界里，从话剧社的爱国运动一直到参加情报工作，支持她的是拯救国家的信念，而在影片结尾的时候，她的一段回忆，也是从“王佳芝，上来”开始的。其实也许不用那么深究，但当时的许多事情，就像王佳芝一样，顶着为国为民的帽子，却让一个个人被荒唐的行动所埋葬。所以到最后，汤唯被送到刑场的时候，并没有惶恐和不安，相比其他人来说，显得如此平静。因为她已经证明了自己活着的价值，而离开了那段肉欲的时光，她存在的价值便也灰飞烟灭。在梁朝伟赠送她一个硕大的钻石后，她竟能暗示梁朝伟“快走”，也就是因为她从梁朝伟身上找到了真正的价值，真正活着的价值，而在情报部门那边，她只不过是一个棋子、一个用肉体换取情报的工具而已。
本片改编自张爱玲的短篇小说，而让李安这个女权主义者来执导，真是再合适不过。李安虽然面相温文尔雅，但内心深处却有着强大的邪念，或者说，强烈的欲望。也许不是性欲肉欲，但他想用这样的方式表达出来，也是情理之中。越是闷骚的人，一旦爆发，能量果然无可限量，通过《色·戒》和《断背山》，李安已经逐渐从闷骚转型为明骚。而张爱玲的这个小说，也与《钢琴别恋》有共通之处，一个不谙世事的女人，由于种种原因，最终沉浸在情欲之中，享受性爱的快感。甚至是明知不该，但快感却随着负罪感的增加而增加。就像《罗生门》中，武士的妻子被强盗强奸时，是在光天化日之下，这种被太阳照着、被丈夫看着的犯罪感，使肉欲与情欲的快感更为强烈，使她即使被强奸，却禁不住去抚摸强盗多襄丸的背脊。其实就我理解，《色·戒》的“戒”，也许有更多“罪”的意思，而片中两个人，一个是家庭背景优越的情报工作者，一个是有妇之夫的汪精卫政府特务，两人在一张床上却不顾一切地享受，这种强烈的负罪感和快感，却又在《钢琴别恋》和《罗生门》之上了。
这里要说说为何要强调这三段床戏。对于淫亵好色之徒，看点也许只在那三段床戏上，但试将那三段戏去除，故事便显得似是而非。又非家仇国恨，又非男女情爱，所讲的只是一帮大学生暗算叛国贼最终失败的故事。影片的标题不是平白无故起的，因为导演和原作者想表达的，就是在这样一个动乱年代，两个年龄不合、身份不符、且心里各怀鬼胎的人，却在与对方肉体的交合中找到了自己存在的证据，虽然明知自己要做什么，却深陷其中不能自拔。
第一场床戏，汤唯意图勾引梁朝伟，先是骑在他腿上，然后又走到远处，慢慢撩起旗袍裙。谁料梁朝伟一下反客为主，先虐后合，甚至两人连上衣都未脱。在这场戏的结尾，梁朝伟飘然离去，光着下体瘫在床上的汤唯，却露出淡淡的微笑。也许她是因为成功勾引梁朝伟而微笑，却也许是因为纯粹的肉体快感。
第二场床戏是在“我恨你”之后，两人才真正开始一场较为沉着的性爱，相比第一次，多了几分信任。汤唯的身份虽然是特务，但是从她内心来说，其实也许是飘忽不定的，她对于麦太太这个角色，是深陷其中的。其实这部电影的所有角色，几乎都没有太多着墨于人物性格上，你没法用简单的话来概括王力宏是怎样的人、汤唯是怎样的人。除了梁朝伟的角色由于演员的深厚功力而让观众感受到人物阴戾、狡猾的性格，但实际影片中，并没有太多的戏份来印证这一点。但几个主要人物对情欲的渴望，却是显而易见的，梁朝伟便不用说了，作为重口味性虐待狂的同时，可能也是个受虐狂，汤唯是个缺乏主见、随波逐流，却很擅长伪装，但对肉欲的渴望却比一般人要更强烈，连跟猥琐的嫖妓男做爱的时候，身体都会有反应（但脸上还是伪装得若无其事）。
第三次床戏，两人以更默契的方式结合，两人细微的表情上清晰地写着“满足”二字，汤唯在情报人员面前描述梁朝伟时，说他只有在虐待她、每次让她耗得虚脱后才能感到自己活着，而汤唯自己又何尝不是如此。影片中几乎没有着墨于汤唯的家庭线，而且也没对情报工作者给予太多的评价。这里也无须讨论情报工作者究竟有多少意义，因为整部影片都是从汤唯的视角出发，在她心中，情报工作其实无足轻重，就好像王力宏鼓起勇气的那一吻和“我不允许你受到伤害”一样荒唐。在她的世界里，从话剧社的爱国运动一直到参加情报工作，支持她的是拯救国家的信念，而在影片结尾的时候，她的一段回忆，也是从“王佳芝，上来”开始的。其实也许不用那么深究，但当时的许多事情，就像王佳芝一样，顶着为国为民的帽子，却让一个个人被荒唐的行动所埋葬。所以到最后，汤唯被送到刑场的时候，并没有惶恐和不安，相比其他人来说，显得如此平静。因为她已经证明了自己活着的价值，而离开了那段肉欲的时光，她存在的价值便也灰飞烟灭。在梁朝伟赠送她一个硕大的钻石后，她竟能暗示梁朝伟“快走”，也就是因为她从梁朝伟身上找到了真正的价值，真正活着的价值，而在情报部门那边，她只不过是一个棋子、一个用肉体换取情报的工具而已。
本片改编自张爱玲的短篇小说，而让李安这个女权主义者来执导，真是再合适不过。李安虽然面相温文尔雅，但内心深处却有着强大的邪念，或者说，强烈的欲望。也许不是性欲肉欲，但他想用这样的方式表达出来，也是情理之中。越是闷骚的人，一旦爆发，能量果然无可限量，通过《色·戒》和《断背山》，李安已经逐渐从闷骚转型为明骚。而张爱玲的这个小说，也与《钢琴别恋》有共通之处，一个不谙世事的女人，由于种种原因，最终沉浸在情欲之中，享受性爱的快感。甚至是明知不该，但快感却随着负罪感的增加而增加。就像《罗生门》中，武士的妻子被强盗强奸时，是在光天化日之下，这种被太阳照着、被丈夫看着的犯罪感，使肉欲与情欲的快感更为强烈，使她即使被强奸，却禁不住去抚摸强盗多襄丸的背脊。其实就我理解，《色·戒》的“戒”，也许有更多“罪”的意思，而片中两个人，一个是家庭背景优越的情报工作者，一个是有妇之夫的汪精卫政府特务，两人在一张床上却不顾一切地享受，这种强烈的负罪感和快感，却又在《钢琴别恋》和《罗生门》之上了。